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隶书,隶书就在我身边啊  

2010-09-10 11:55:21|  分类: 社会 |  标签: |举报 |字号 订阅

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我身边有位书法爱好者,酷爱隶书,相熟二十年,一直不以为然,觉得充其量不过是与我一样的“票友”,业余爱好而已。近来才知,已经今非昔比了,他在隶书上的造就远远超过了我在京剧月琴伴奏上的“非著名”。仔细看了他的作品,深受感染,不是书法感染,是文化感染,是作品带给我的视觉上的冲击。------隶书原来是这样啊,隶书原来可以这样啊。

隶书大师刘炳森的作品我有印象,那是国家级的,但之后很少见到继而再进之人,说是写隶书的人少,写好隶书的人更少,但在这少之又少中,出了一个他,坚持自己的隶书探索,成就了自己的一片天地。

我要来关于他的书评和几幅作品,放在我的博客中,一来是肯定他的成绩;二来是攀附风雅,沾沾光;三是让更多的人见到他的作品,看看我的感觉是不是正确。

(摘录书法评论) 

隶书上承甲金篆籀之余绪,下启章草行真之风神,历代书家于此不乏之士。隶属结体素以扁平、工整视人,如《曹全》《礼器》更属精巧。一洗秦篆秀美柔弱之风,将秦篆纯粹的装饰性变得更庄重实用,书家欲于其中独出一支,绝非易事。

邢蕴莹先生知难而进,沿着不失古法而求新意的门径,一路探索,几多耕耘,修身养性,用佛学禅学精神净化心灵。邢蕴莹先生隶书走高古一路,于汉隶中得碑法甚多,笔法高古浑厚。观其书似专注于《西狭颂》《陠阁颂》《韩仁铭》诸碑中,金农的漆书,爨宝子碑、爨龙颜碑等中吸取精华,存古法而不失个性,在此基础上融合现代社会的审美取向。字形结体更俊秀,且法度严谨,通篇观之,字字参差欹正有致,巧拙动静相间,行行照应谨严,韵致生动。

线条是书画艺术的语言。

邢蕴莹先生在用笔上,长横与捺画的处理上省去常见的蚕头雁尾,其笔法有一种异状,为临写所不能得者。即凡竖撇之笔画间,常见有一顿挫处,如竹之有节。作者审美情趣、造诣品位在这里一览无遗,有独返本真,给人一种端庄正直,和谐统一之感。

其次是不可端倪的意象美。

意象是中国书法艺术的本质特征,也是中国书法最深邃而又是简易的内涵,它是情与景、心与物的统一体,即主观的“意”与客观的“象”的有机融合。邢蕴莹先生个人身心信仰极高,坚持“内外双修,内养底蕴,外练基本功。”苏轼曾说:“书必有神、气、骨、血、肉,五者缺一,不为成书也。” 把神放在首位。邢蕴莹先生实得神矣,从古至今,艺术家都一直遵循着内在的蒙养。在现在物欲横流的时代,邢蕴莹先生,不为所动,仍全力维护艺术的纯真。看他的字让人没有内心的躁动,宛若浮云,或静或动,宛若流水,或缓或急,冥冥中,好似总在寻找生命的涅磐。书艺贵于思想,思想有所专注,则内心踏实而愉快,书法便精到周密,难测其意象之境界。使主观的“意”与客观的“象”有机融合。

再次其书空灵清远,韵致生动,别于一些方家之貌。墨色凝重,结字严谨,有规矩而不超法度,于法度中又求新貌,孰是难能。自明清以来,篆隶成风,诸家皆从碑中取法乎上,而邢蕴莹先生正继承了清人余绪,再接再厉,绝处逢生。总之,邢蕴莹先生隶书在“道中庸”之外求新意,于法度之中求变化,别有一番滋味。

 

 

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